ѕерша зустр≥ч з "јкустик св≥нг бенд"
ƒруга зустр≥ч з "јкустик св≥нг бенд"
вартет у склад≥ тр≥о
онцерт таки в≥дбувс¤, хоча джаз-бенд знов був у неповному склад≥
” минул≥й "ћузвечер≥" йшлос¤ про те, що 11 червн¤ не в≥дбувс¤ концерт музичного колективу "јкустик св≥нг бенд" у книжков≥й кавТ¤рн≥ "Ѕабуњн" з-за в≥дсутност≥ за станом здоровТ¤ контрабасиста. „ерез тиждень в≥н таки одужав, проте тепер не було вже вокал≥стаЕ Ќе зважаючи на нову "кадрову проблему", цього разу чар≥вний джазовий концерт нарешт≥ в≥дбувс¤.
Ќе зважаючи на те, що 18 червн¤ ¤ потрапив вже на трет≥й виступ "јкустик св≥нг бенду" у книжков≥й кавТ¤рн≥ "Ѕабуњн", мен≥ так ≥ не вдалос¤ побачити цей квартет у повному склад≥. ўоправда, концерт не в≥дм≥нили, ¤к минулоњ пТ¤тниц≥: контрабасист одужав, а вокальний супров≥д усп≥шно забезпечив г≥тарист ћаксим. ƒо реч≥, саме в≥н працював сьогодн≥ у найнапружен≥шому режим≥, бо ≥нш≥ музиканти час в≥д часу брали тайм-аут ≥ спускалис¤ з≥ сцени до зали, аби посп≥лкуватис¤ з публ≥кою, тод≥ ¤к ћаксим грав соло. ѕроте на партнер≥в г≥тарист ан≥трохи за це не ображавс¤, бо така робота йому, здаЇтьс¤, т≥льки на рад≥сть.
¬иступ був, ¤к на мене, усп≥шним Ч про це можна було судити по особлив≥й атмосфер≥, що встановлювалась у зал≥ п≥д час гри, про в≥дчутне переливанн¤ незримоњ енерг≥њ в≥д музикант≥в до слухач≥в ≥ навпаки. Ўанувальники п≥дходили до джазмен≥в у перервах м≥ж композиц≥¤ми, при¤зно в≥тались, обм≥нювалис¤ з ними короткими фразами. я теж вир≥шив неодм≥нно посп≥лкуватис¤ з котримсь ≥з них, бо просто п≥д час концерту в душ≥ народилось ≥ зросло дивне в≥дчутт¤. Ќе знаю, ¤к точно
описати його, але це було щось на кшталт тихого протесту. ћен≥ раптом здалос¤, що "јкустик св≥нг бенд" граЇ, так би мовити, трохи не свою музику. Ќехай хлопц≥ мен≥ пробачать, проте вони здатн≥ на б≥льше, н≥ж джазовий стандарт.«в≥сно, давати поради н≥ ¤, ан≥ хтось ≥нший у так≥й дел≥катн≥й справ≥ не можеЕ проте досадно буде, ¤кщо такий талановитий колектив зупинитьс¤ на дос¤гнутому.
ј може, з≥ своњми ненавмисними порадами ¤ забгаю наперед?..
ћ≥ж двома цигарками
÷ього разу побес≥дувати з≥ мною про музику (≥ не т≥льки) у перерв≥ м≥ж в≥дд≥ленн¤ми концерту погодивс¤ г≥тарист ћаксим, ¤кому сьогодн≥ випало найб≥льше роботи. јле почав ¤ здалеку, ≥ перш за все вир≥шив зТ¤сувати питанн¤ щодо ≥мпров≥зац≥њ, на ¤кому ірунтуЇтьс¤ джаз: ¤к джазмени примудр¤ютьс¤ "дуд≥ти в одну дудку", коли кожен ≥мпров≥зуЇ?..
Ч ≤мпров≥зац≥¤ присутн¤, але вона не просто спонтанна, вона в≥дбуваЇтьс¤ у рамках певноњ гармон≥њ. ™ певна п≥сн¤ Ч Ї певна гармон≥йна посл≥довн≥сть. “ак, кожен ≥мпров≥зуЇ в њњ межах в залежност≥ в≥д настрою, в≥дчутт≥в у цей день, у цю хвилину. ќск≥льки в≥дчутт¤ в кожного концерт в≥д концерту р≥зн≥, загальна ≥мпров≥зац≥¤ складаЇтьс¤ щоразу зовс≥м по-новому.
ЅуваЇ нав≥ть так, що тема твору Ч смутна, меланхол≥йна, м≥норна. јле ¤кщо музикантов≥ у даний момент весело, класно, кльово, чом би не об≥грати цю тему запально, у мажор≥?!
Ч «годен. јле ¤кщо, наприклад, флейта з≥мпров≥зуЇ тему у мажор≥, г≥тара Ч у м≥нор≥, що вийде? „и такого не може бути?
Ч ™ ритм-секц≥¤, Ї ≥мпров≥зуючий ≥нструмент. –итм-секц≥¤ саме й задаЇ гармон≥ю, на ¤к≥й усе базуЇтьс¤ ≥ в рамках ¤коњ ≥мпров≥зують ≥нш≥. —аме ритм-секц≥¤ може зм≥нювати малюнок виконанн¤ мелод≥њ, зм≥нюЇ њњ звучанн¤. ¬ основному ритм-секц≥¤, ритм≥чний малюнок ірунтуЇтьс¤ на контрабас≥ та барабан≥.
Ч ¬ "јкустик св≥нг бенд" ударника немаЇ, отже, у вас ритм-секц≥¤ Ч це контрабас. “ому минулоњ пТ¤тниц≥ ви й не змогли грати Ч за браком "базового" ≥нструменту?
Ч ”дарники виконували плани рад¤нських пТ¤тир≥чокЕ ј от самому мен≥ барабан подобаЇтьс¤. якби мав можлив≥сть, обовТ¤зково вз¤в би дек≥лька урок≥в гри на цьому ≥нструмент≥в. Ќасправд≥ ритми пронизують усе, що ≥снуЇ у цьому св≥т≥, будь-¤кий аспект житт¤, будь-¤кий вид мистецтва. Ќав≥ть у живопис≥ Ї своЇ пон¤тт¤ ритмуЕ
ј от у музиц≥ воно Ї основоположним Ч ¤к на мене, в≥д початку музика слугувала саме дл¤ того, щоб люди танцювали. Ќайдавн≥ш≥ ≥нструменти Ї ударними: спочатку це просто дв≥ палички, ¤кими били одна по одн≥й, пот≥м барабани й бубони. ћузика просто не може не народжувати танок, рух, принаймн≥ пот¤г до рухуЕ
Ч јле ж, наприклад, ≥ на ф≥лармон≥чному концерт≥, ≥ от п≥д час вашого виступу н≥хто не танцюЇЕ
Ч ѕ≥д контрабас з г≥тарою особливо не потанцюЇш. ѕросто маЇмо р≥зн≥ види руху, ¤кий визначаЇтьс¤ конкретними ≥нструментами Ч зовн≥шн≥й ¤к танок чи внутр≥шн≥й, душевний. ѕерший породжений музикою ≥з б≥льш спрощеною ритм≥кою, тож ¤кби ми грали не джазов≥ стандарти, а щось естрадно-попул¤рне, ¤кусь б≥т-музику, публ≥ка могла б ≥ потанцювати, а хто молодший Ч нав≥ть пострибати. јле ми граЇмо музику з б≥льш складною ритм≥кою, п≥д нењ можна рухатись, але не можна стрибати. ј ще краще Ч розслабитись та в≥ддатис¤ ритму, народженому в душ≥Е ќт ≥ вс¤ р≥зниц¤.
Ч ƒе¤ких рок-виконавц≥в виконувана ними ж музика заводить наст≥льки, що п≥д к≥нець концерту вони трощать ≥нструменти ≥ все, що Ї на сцен≥Е
Ч ” рок-музикант≥в енерг≥¤ накопичуЇтьс¤ десь всередин≥, а коли стримувати њњ несила, коли вона починаЇ виходити через музикант≥в, ≥нструменти, передаЇтьс¤ публ≥ц≥, ≥ вс≥ починають, що називаЇтьс¤, казитись. ≤з джазом усе по-≥ншому: джаз теж заводить, але своЇр≥дно, без таких от екстремальних про¤в≥в.
Ч ј рок ¬и колись грали?
Ч “ак, ми з хлопц¤ми справд≥ ран≥ше грали те, що зараз називають "рос≥йським роком" Ч тобто, у стил≥ Ѕориса √ребЇнщикова та ≥нших в≥домих ус≥м виконавц≥в. ”с≥ п≥сн≥ нашого тод≥шнього кер≥вника були, що називаЇтьс¤, в≥ршами п≥д музику.
Ч “о в≥н був бардом?
Ч Ќ≥, це повноц≥нна рок-музика.
Ч ј ¤к же перетворилис¤ на джаз-бенд?
Ч ѕросто пот≥м зустр≥ли свого "музичного гуру" Ч джазового барабанщика, котрий допом≥г нам розставити крапки над "≥", п≥дготував до переходу на ≥ншу стежину. “од≥ зайн¤лис¤ джазом профес≥йно.
Ч “обто, у вас таки був св≥й барабанщикЕ ј чому ж роз≥йшлис¤, ¤кщо це не велика таЇмниц¤?
Ч Ќе те що посварилис¤ або переросли Ч аж н≥¤к! ѕросто настав час розстатис¤. јле в нас ≥ дос≥ дуже добр≥ людськ≥ стосунки.
Ч ¬и грали рок, тепер граЇте джаз. “о може, саме ¬ас ≥ доречно спитати про те, чи не пробували ви грати, ¤кщо так можна висловитись, "украњнський джаз"?
Ч «в≥сно, Ї музиканти, що працюють в такому напр¤м≥, але њх дуже мало. ћи не з њх числа: це авторськ≥ роботи, а ми працюЇмо з джазовими стандартами.
Ч ѕослухавши вже трич≥ "јкустик св≥нг бенд", мен≥ здалось, що ви спроможн≥ на щось б≥льше, н≥ж джазовий стандарт.
Ч Ќу-у-уЕ Ї в нас певн≥ творч≥ плани, але обговорювати њх занадто рано. “им б≥льше, людина маЇ достигнути до авторськоњ музики, це не в≥дбуваЇтьс¤ ¤кось одразу й на замовленн¤, бо йде з глибин душ≥.
Ч я спитав про "украњнський джаз" саме тому, що, наск≥льки мен≥ в≥домо, канони виконанн¤ украњнськоњ народноњ п≥сн≥ дозвол¤ють зм≥нювати тональн≥сть музики, збер≥гаючи њњ ритм≥ку Ч а це повн≥стю в≥дпов≥даЇ джазовим канонам, про ¤к≥ йшлос¤Е
Ч ƒуже влучне зауваженн¤! —кажу так: це ц≥лком можливоЕ але украњнська п≥сн¤ у джазов≥й обробц≥ не повинна втратити народн≥сть. Ѕо тод≥ вона втратить все. ќтже, тут треба працювати дуже обережно. ≤, зв≥сно, до цього треба достигнути.
јнекдот в≥д музиканта:
Ч Ѕув соб≥ хлопчик. Ќу дуже страшний хлопчик! Ќав≥ть коли гравс¤ у п≥сочниц≥, к≥шки пробували його закопатиЕ
ѕ≥дготував
“имур Ћитовченко
© “имур Ћитовченко. ¬сi права застереженi у в≥дпов≥дност≥ до «аконодавства ”крањни. ѕри використаннi посиланн¤ Ї обов'¤зковим. (’оча всiм вiдомо, що "копi-райт" розшифровуЇтьс¤ або "копiювати праворуч", або "зкопiйовано вiрно", тож до збереженн¤ авторських прав нiхто серйозно не ставитьс¤... ј шкода!)
![]() |