¬се зм≥нилос¤ п≥сл¤ того, ¤к Ћеон≥д ’имчук зм≥нив ксилофон на гармон≥ку, а ёр≥й ¬ажен≥н перес≥в за п≥ан≥но: тут гом≥н у зал≥ уперше за весь веч≥р пом≥тно потихшав, а на невеличку в≥льну в≥д стол≥в д≥л¤ночку перед сценою несм≥ливо виринула перша парочка. “ак було й надал≥: п≥д гармон≥ку з фортеп≥ано охоче танцювали, п≥д чисто ударн≥ вертались до розмов.

ўо ж, не вс≥ концерти бувають вдалими, не кожну душу проймаЇ солодке захопленн¤ в≥д латиноамериканських мелод≥й. ƒл¤ цього, можливо, варто було б см≥лив≥ше шукати та ≥мпров≥зувати просто на м≥сц≥, тод≥ ¤к "“в≥кси" намагалис¤ п≥дкорити в≥дв≥дувач≥в кавТ¤рн≥ насамперед майстерн≥стю виконанн¤.

Ч ¬ ус≥х нас за плечима музична осв≥та: в Ћеон≥да консерватор≥¤, в мене ≥ ¬адима Ч музучилище.

Ч ¬се залежить в≥д настрою публ≥ки: хочуть люди потанцювати, трошки поб≥ситис¤ чи спок≥йно розслабившись, послухати музику. «алежно в≥д того, де ми граЇмо.

Ч ≤ у н≥чних клубах, ≥ в ресторанах, але здеб≥льшого з латинським ухилом, оск≥льки саме латиноамериканська музика потребуЇ дл¤ виконанн¤ ксилофон та маримбу. ¬ нашому репертуар≥ також багато танго ≥ вальс≥в: "Ѕризки шампанського", "јргентинське танго", "–≥о-р≥та"Е ћи на цьому буквально спец≥ал≥зуЇмось, причому у сполученн≥ маримби з гармон≥кою, але тут под≥бн≥ реч≥ не п≥дуть.

Ч Ќевже?..

Ч Ќасправд≥ наша програма дуже велика. јле коли ми прийшли сюди сьогодн≥ то вир≥шили зробити наголос на ретро Ч на музиц≥ 40-50-х рок≥в, можливо, нав≥ть на довоЇнн≥й. як бачите, сьогодн≥ тут з≥бралас¤ в основному молодь, от ми й вир≥шили, що њх зац≥кавить ретро. “ак що програму ми пост≥йно зм≥нюЇмо. «розум≥ло, не всю й не кардинально, але надаЇмо њй щоразу ¤когось нового забарвленн¤.

Ч ўодо духового ≥нструменту, про ¤кий ви казали, то ксилофон ≥ маримба дуже погано сполучаютьс¤ з духовими. —ам≥ вони Ч ≥нструменти близьк≥, а от духов≥Е

ƒо того ж, в≥д програми до програми все зм≥нюЇтьс¤ кардинально. Ќаприклад, позаминулого разу тут сид≥в молод≥жний бенкет, ¤ким не вистачало саме "“ек≥ли" та ≥ншоњ запальноњ латинськоњ музикиЕ «в≥сно, сполученн¤ р≥зних композиц≥й маЇ бути пом≥ркованим.

Ч ¬ нас Ї програма, що повн≥стю складаЇтьс¤ з, так би мовити, попул¤рноњ класики: ћоцарт, Ѕах, –осс≥н≥Е “ак от, ми грали њњ тут, ≥ публ≥ц≥ подобалось. “ой же "ѕолонез" ќг≥ньского на ксилофон≥ та маримб≥ звучить просто чудово!

Ч ÷е в нас у робот≥, вже записано дек≥лька фонограм-м≥нусовок. јле ¤кщо вже робити "фанерну" програму, то вона маЇ бути лише чисто фанерною!

Ч јле ж тут колонки розставлен≥ по всьому залу, а жива музика в≥д ≥нструмент≥в лине т≥льки з≥ сцени. як≥сно збалансувати це по всьому залу неможливо. ќт ¤кби ≥ звук в≥д ≥нструмент≥в, ≥ "фанера" йшли в апаратуру Ч тод≥ так, питань справд≥ немаЇ. јле ми працюЇмоЕ

Ч ѕо¤сню, чому в нас наст≥льки мало ≥нструмент≥в. ћи Ч колектив моб≥льний, нам вистачаЇ 5-7-ми хвилин, аби розставити ≥нструменти. ќт зараз поњдемо туди, де за 10 хвилин по прибутт≥ маЇ прозвучати перший акорд Ч ≥ все! «а такоњ ситуац≥њ не варто т¤гати багацько ≥нструмент≥в.

Ч ѕо сцен≥ б≥гати незручно, особливо мен≥ м≥ж маримбою та фортеп≥аноЕ јле, з ≥ншого боку, ми ус≥ наш≥ мелод≥њ за р≥зних ситуац≥й граЇмо ≥ у джаз≥, ≥ в латинос, ≥ у ретро Ч коротше, зм≥нюЇмо стил≥.

Ч Ўкода, ви не чули "ќч≥ чорн≥": ми зробили кожен куплет у р≥зних стил¤х Ч св≥нг, латинос, г≥п-гоп, вальс ≥ джаз-вальс. «розум≥ло, так≥ експерименти слухати ц≥каво.

Ч “ож треба було п≥д≥йти й замовити!

Ч јле саме на таких речах музиканти й перев≥р¤ютьс¤: "ј ви оце можете?.. ј це?.. ј ось це?.." “≥льки тод≥ та ¤кщо, коли музикант визнаЇ, що не може чогось заграти Ч отут ≥ визначаЇтьс¤ його клас.

Ч ƒо реч≥, маЇмо у репертуар≥ велику к≥льк≥сть народних п≥сень. ™ попур≥ на Їврейську тематику, Ї на рос≥йську, Ї також американськ≥ та "украњнський в≥ночок" п≥сень. ќстанн≥ в основному граЇмо у сполученн≥Е

Ч ћи Ї лауреатами ’ м≥жнародного джазового фестивалю "ќс≥нн≥й марафон".

Ч ƒ¤кую.